《断背山》《色戒》摄影师亲述拍片的4个技巧!

罗德里戈·普列托是业界最成功、最受赞誉、也最难以确定风格的摄影指导之一。

罗德里戈·普列托与李安、佩德罗·阿莫多瓦、马丁·斯科塞斯、奥利佛·斯通和斯派克·李等名导多次合作过。

2006年凭借李安导演的《断背山》首度获得奥斯卡提名,之后李安导演的《色,戒》让两人再度合作,而今年凭借着《爱尔兰人》同样获得了最佳摄影的提名。

因为罗德里戈·普列托不像艾曼努尔·卢贝兹基和罗伯特·理查森这样的摄影师,可以容易的总结出拍摄风格一样,罗德里戈·普列托能够毫不费力地在每部电影中改变风格,这让他在好莱坞有点神秘。

要了解罗德里戈·普列托为何如此成功,其风格为何如此难以捉摸,必须首先了解2000年他在好莱坞的表现,当时他在《爱情是狗娘》担任摄影师,这部作品使他第一次受到国际关注。

当时,大多数电影都是由少数几个摄影指导拍摄的,并且大多数电影的使用风格在过去几十年间没有太大变化。看看由74岁的康拉德·霍尔拍摄的影片《美国丽人》,该片在2000年获得了奥斯卡最佳摄影奖。

这部电影令难忘的画面是赤裸的米娜·苏瓦丽把玫瑰花瓣撒在凯文·史派西身上。但是,尽管影片的其余部分都拍摄得不错,但按照今天的标准来看,它看上去还是很普通。

罗德里戈·普列托说:“那个年代的工作室很紧凑。没有新的摄影师拍东西,摄影师使用的都是1980年代的1950年代的灯光。因此,在某种程度上,我们都很反感这种灯光。”

罗德里戈·普列托和艾曼努尔·卢贝兹基为摄影术注入了新的活力,他们利用较小的摄影机和更快的胶卷,使它摆脱了工作室所规定的照明比例和审美标准。他们主要采用手持拍摄,并使用颜色和纹理来营造生动、梦幻般的气氛。

他们摒弃了传统电影摄影的规则,即如何接近视线、角度、比例和覆盖范围。他们倡导的摄影作品将观众带入动作的中心并直面人物的情感。他们以旧好莱坞标准认为的过于激烈的方式拍摄表演,但对于想要突破极限的新演员来说,这是绝配。

二十年后,这些元素已成为好莱坞的标准。大多数摄影指导使用其中一些或全部。现在,罗德里戈·普列托为新一代摄影指导的创新已成为常态。

随着艾曼努尔·卢贝兹基几乎成为家喻户晓的名字,并发展出一种标志性的风格,罗德里戈·普列托将这种风格演绎得更具适应性,从而吸引了那些习惯于在现场担任创意领袖的导演,但导演们仍然希望与能够为自己注入活力的人合作电影。

罗德里戈·普列托说:“我试图让摄影机拍摄现场消失,摄影的器材可能很多,我尝试让摄影机尽可能的不引人注目。我希望演员们只考虑他们的性格和意图,而不是摄影机。”

在Cooke的YouTube频道上进行的一次采访中,罗德里戈·普列托说,在与阿尔·帕西诺拍摄《爱尔兰人》花了几个月的时间,之后罗德里戈·普列托在首映式中遇到了演员帕西诺甚至都不认识他。

罗德里戈·普列托从来不惧怕自己操作摄影机,还喜欢想出解决电影摄影问题的全面解决方案,这些问题会使大多数好莱坞摄影指导感到脸红。

从《华尔街之狼》拍摄的地铁中,他跑出房间,他的一名工作人员被塞进火车天花板和扶手之间的空间,以便他可以从上方操作摄像机。

在灯光方面,罗德里戈·普列托是反射的大师,他使用该反射来提高曝光量,并且不产生硬的阴影。《爱尔兰人》的许多室内装饰都用紧凑的镝灯和聚光灯照明,聚乙烯板切成大小合适并置于演员的上方。

这让罗德里戈·普列托避免了在演员的脸部附近出现明亮的灯光,并使他能够通过调整相对可操纵的聚乙烯板,而不是灯光本身来控制灯光。

满足于留在幕后,并让自己的作品为自己说话。罗德里戈·普列托喜欢让每部电影都与众不同。他为马丁·斯科塞斯拍摄的三部电影《华尔街之狼》,《沉默》和《爱尔兰人》完全不同。

罗德里戈·普列托每部影片都用意象把观众带入角色的世界。每一部电影都超越了它的主题,讲述了一些关于人类经验的普遍性。也许正是这种超凡脱俗的方法揭示了我们想要了解的关于普里托本人的一切。

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